Работа с гепардами и бородавочниками

Рейнхард Радке сидит в своем офисе, который, по его мнению, «ничем не отличается от любого другого, если ты жил полноценной жизнью». Только не в каждом офисе увидишь череп крокодила или портреты гепардов. Рейнхард Радке — оператор и режиссер фильмов о дикой природе и, надо сказать, очень успешный. Больше 30 лет он путешествовал по миру и снимал портреты леопардов, гиен, крокодилов и бородавочников. Вообще Радке должен был стать инженером-электриком, но в 1976 году, после того как он получил образование, его потянуло в Юго-Восточную Азию. Там он месяцами бродил по джунглям, взбирался на вулканы и наблюдал за комодскими варанами. После этого путешествия предназначенный ему путь показался слишком скучным. 

Связь с красотой природы 

Радке изучал биологию, когда впервые попал в Африку в 1978 году. Этот континент и его животный мир навсегда завладели сердцем молодого человека. Он защитил докторскую диссертацию по этологии, изучая кенийских бородавочников, ставших с тех пор его «любимым животным» — посмеивается Радке. Сняв несколько коротких видеороликов о своей работе, он заинтересовался киносъемкой. «Хорошие документальные фильмы о животных способны создать у людей эмоциональную связь с красотой природы и таким образом подтолкнуть их к выводу о том, что определенные территории нуждаются в особой охране», — объясняет режиссер. 

Его фильмы отличаются очарованием, присущим игровому кино. Часто в них есть главный герой, например, в «Леопарде» или «Братьях Львах». Несмотря на как будто бы выстроенный сюжет, режиссеру всегда было важно фиксировать в своих фильмах реальное поведение. «Содержание — это истории, которые пишет жизнь, — говорит биолог. — Мне всегда доставляло особое удовольствие сопровождать моих ,актеров‘ на протяжении длительных периодов их жизни». 

Фильмы о природе как способ привлечения внимания к проблеме охраны видов 

Документальные фильмы о природе играют важную роль в природоохранной деятельности. «Фильмы о природе могут внести значительный вклад в охрану национальных парков, потому что телепрограммы пробуждают интерес к этим местам», — объясняет Радке. Туризм является источником финансирования национальных парков, которые в противном случае вряд ли смогли бы обеспечить себя самостоятельно. Он гарантирует наличие рабочих мест в парках и представляет собой экономичную альтернативу сельскохозяйственному использованию земель. «Хорошие документальные фильмы о природе служат своего рода рекламой для финансирования таких территорий», — говорит Радке. 

Однако чем больше туристов, тем сложнее снимать на природе, ведь нередко туристы хотят сфотографировать львов, гепардов и слонов одновременно. «Гиды в национальных парках сразу же рассказывают о локациях с харизматичными животными своим коллегам», — объясняет Радке. Иногда до того, как начнут подъезжать колонны джипов с туристами, остается не более получаса. «Некоторые сцены в моих фильмах появились из-за того, что мне приходилось снимать, пробираясь между машинами», — смеется Радке. Это неизбежно и «иногда немного усложняет работу оператора-натуралиста». 

Установление эмоциональной связи с животными 

Тем не менее, Радке считает, что непосредственный контакт с этими нуждающимися в защите животными очень важен для сохранения видового разнообразия. По его мнению, в результате этого «у людей возникает гораздо более тесная эмоциональная связь с этими животными», даже если это был лишь короткий момент. «Это так волнительно — наблюдать, как, например, газели ухаживают за своими детенышами. Это вызывает эмоции, которые не передаст ни одна фотография», — объясняет страстный создатель фильмов о животных. 

© www.deutschland.de